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 要依附与形体：

 

当你的素描有了舒服的构图，准确的外形后，做好上调子这一步也就不难了。

 

同一个物体虽然由于不同角度的光线照射而出现不同的明暗变化，但是光线不会改变对象的结构，因为对象的结构是固定的，而光线是可变的。所以，物体明度调子的变化，结构是主体，光线是客体。黑白灰的层次主要以调子的形式存在的，上调子的时候不能乱上，一定要将调子画在形体上，而形体的准确则是建立在对结构有清晰地理解的基础上。

 

 

固有色对黑白灰的影响

 

固有色对画面黑白灰的影响也至关重要， 由于亚洲人的毛发基本都为黑色，所以头发 ，眉毛自然要处理成重的色调， 黑眼球本身固有色也是比较重的，所以在表现的时候和头发一样是画面中最重的颜色之一。头发固有色是黑色。只要仔细分析，绝不是漆黑一片，也同样有明暗对比。发型、明暗都必须考虑结构。头发力争画得蓬松， 富有质感。

 

肤色的差异并不大， 大部分人都属于亮灰的一个色度。当我们遇到个别比较黑的模特的时候要注意主观处理， 拉开黑白灰层次， 不要把亮部也画得特别重。

 

衣服是灵活多变的， 每个人的着装不同对画面黑白灰层次也会有不同程度的影响， 但由于衣服离光源的距离较远， 处于整个画面的下部， 所以我们要尽量将其弱化， 处理成一个灰色块。

 

 

光源对黑白灰的影响

 

影响画面黑白灰的一个关键因素是光源的位置。

 

一般情况下我们作画的光源都是顶光，这个时候头部所有的底面都是最暗的而顶面都是最亮的，例如眉弓骨底面，上眼皮底面，鼻子底面，下巴底面等，这些都属于暗面，颜色最重;而额头，上眼皮，嘴唇上部等向上的面都属于亮面，颜色最亮。所有的侧面都属于灰面，如鼻子侧面，脸的侧面，额头侧面等。

 

所以处理整个头部大的黑白灰的时候我们可以总结出一条规律就是“正亮侧暗底最重”。脖子位于下巴的内部，基本处于整个头部的投影中，所以整体的色调是重灰色，可以和下巴底面的重灰颜色一起处理。

 

假如头像处在自然光中，也就是没有很明显的受光背光分界线。模特整个面部是处于很浅很浅，甚至看不出明显的暗部，整体是灰灰的感觉。那么就要主观处理，要充分了解面部的骨骼、肌肉、结构，整理归纳黑白灰，不一定跟模特一模一样，但一定不要画花。

 

素描头像中最重和最亮的颜色是比较有限的， 面积最多的调子就是灰调子，所以区分好不同的灰层次才能使画面更丰富。从整体上来看， 头发为一个最重的色块，脖子为一个重灰色块，脸部和衣服都为灰色块， 其中以脸部的调子层次最为丰富，所以在确定好画面大的黑白灰关系后， 要将面部不同的小转折面的形状与颜色都区分清楚。加灰面的时候还是要从最重的灰面开始加。

 

 

最后暗部一定都会变成排线

 

在素描里没有线的概念，只有两种线明暗交界线和边缘线，明暗交界线是亮面和暗面交界的地方，边缘线是前面的物体和后面空间的关系形成的所谓的线。

 

如果你要表现鼻梁的那条线所做的是用后面的灰面衬托出这条线。高光不要直接点在明暗交界线旁边，高光和明暗交界线之间是有灰面的。空间的表现就是虚实。

 

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